使用，它的价格平民化都是1950年以后的事情了。

而这幅画绘画的时间，比二十世纪初还要再早上二十年。

酸法回收技术不成熟。

纯钛白颜料都属于实验室级的稀缺品。

有人拿钛白画画，就和如今吃什么土耳其撒盐哥的金泊牛排一样，是阔哥中的阔哥。

古罗马时代，紫色颜料就比黄金还要更贵。

而如今烂大街的廉价化学颜料，放到一百五十年前可比现在画具商、奢侈品服装商吹的用了珍贵天然青金石的染色工艺要稀罕多了。用它画画，能原汁原味的体会到古罗马人使用紫染料的酸爽感。

它和卡洛尔一个籍籍无名的女画家的身份不太相符。

罗辛斯认为这是作品中的一个明显的疏漏，这也是他认为顾为经的论文是一场骗局最根本的原因之一。

非常经典的阿咯琉斯之踵。

“钛白，它就是《神探夏洛克》里演的那样，出现在假画上的不可能存在的星星。”罗辛斯摊开了手，如此说道。

艺术行业不少涉案金额上千万美元的精巧的大骗局，卖家把作品的背景传承来历编排的天衣无缝，模仿笔触，模仿时代风格，机关算尽，最后往往就是栽在这样一管颜料上的。

曾经一张经过中间人交易，骗了德国收藏家1200万刀的印象派作品的伪造骗局，最后暴露的原因，便是在1890年代的作品上，出现了1908年克朗诺斯公司生产的特质颜料。

豪哥的造价团伙里为了杜绝这样的问题，就有专门的“化学家”存在，做大单子时从来都自己手工配置生产颜料，谁出现把铅白错用成了钛白的失误，搞不好可能要切掉根手指谢罪呐。

亚历山大则认为完全没有必要在这些小事上挑剔。

金泊牛排不常见，不代表就一定吃不到金泊牛排。

就不准人家乐意烧钱了还是咋地。

既然这是有可能会发生的，他就能拿出不同的解释方式。

罗辛斯只是注意到了画面中出现了稀有的颜料，而非《神探夏洛克》里演的那样，注意到了假画上出现了一颗不可能存在的星星，就请他不要把自己幻想成夏洛克，抓到点似是而非的细节，就以为自己破了案。

“它不是锱珠必较破案游戏，这是一场学术讨论。”亚历山大指责道，“我们探讨的是一种可能性。”

对此。

罗辛斯完全无愧于大喷子本色。

当场就喷了回去。

“锱珠必较？这叫专业学者的严谨与责任。”罗辛斯当场就是一个战术后仰，把他对于亚历山大的不屑彰显的淋漓尽致。

“嗬，你这种只会搞噱头出来哗众取宠的三流学者，是不会懂的。”

那姿态看得亚历山大火冒三丈。

他体会到了顾为经之前到底是什么样的感觉，恨不得当场冲过去，照着罗辛斯的鼻子邦邦来上两拳。

除了关于白颜料的讨论以外，围绕着论文所产生的争议还有大同小异的几处。

整体情况还都在可控的范围内。

能够回答的问题被顾为经一一回答。

有些问题连顾为经也无法立刻给出答案，则由嘉宾补上。

四周的谈话嘉宾年纪比他大，阅历比他深，专业的背景比他深厚的多，因此，他们主导了整场对话的进度，也提供给了顾为经很多新颖的思考角度。

比如白颜料。

他对艺术史没有熟悉到这样的地步，并不清楚不同种类颜料的演变历史，写论文的时候，也忽略了这一处细节。

是旁边的亚历山大先生一直替他和罗辛斯对话。

而实在无法被讨论出结果的那些问题，大家提出各自的观点后，暂时被搁置在一边。

伊莲娜小姐很少